所有电影不外乎这两类叙事手法，你不应该错过

传统而言，评论家喜欢将现实主义和「生活」（life）相联，而形式主义则和「形式」相联。现实主义被定义成没有风格，而风格正是某些形式主义者的第一考虑。

现实主义者描绘外在世界时，尽量不添加人工化渲染或扭曲，尽量使世界看来「透明」。相反的，形式主义者则喜欢幻想式题材或根本将题材抛开，只强调自己喜欢的想象力或美感。

如今这些看法都嫌粗浅，至少在讨论现实主义的概念上，当代的评论家和学者都将现实主义也当成一种风格。虽然其叙事的传统可能看来不招摇，但其人工化的程度绝不亚于形式主义者。

现实主义和形式主义的叙事都依循及操弄一定的公式，只不过现实主义者说故事时尽量隐藏其公式，用仿佛自然发生的戏剧事件将其掩埋殆尽。换句话说，现实主义叙事假装一切是「未经操弄」和「如生活般」的认定本身即是一种矫饰，一种美学上的骗局。

现实主义者喜好松散无结构的情节，没有清楚的开始、中间或结尾，我们似乎在任何一点都可以切入故事。此外，通常它也没有古典叙事那般清楚明白的冲突焦点，冲突反而往往来自自然发生的事件。

故事往往以生活中的某个切片出现，有如一段诗般的片段，而非干净利落的完整结构。现实本来就没有完整的结构，现实主义乃依样画葫芦，生命循环不已，即使电影演完，人生还得继续。

现实主义依此常向大自然循环借镜。比如说，小津安二郎的很多电影都以季节为名，象征角色的状态，如《麦秋》《晚春》《小早川家之秋》《秋日和》。此外，有些写实电影会以一段设定的时间为结构，比如一个暑假或校园中的一学期，这类电影多伴以成长的仪式，如出生、青春期、初恋、第一份工作、结婚、痛苦的生离或死别。

通常我们不到结尾猜不着电影主要叙事为何，尤其许多写实片采取循环或圆锥形结构。比如说，奥尔特曼的《陆军野战医院》，开首是两个朝鲜战争军医新到任，结束于两人任务期满，但外科小组仍在战场继续服务。

《陆军野战医院》那种片段式的结构使它日后很容易被电视剧集改编。写实电影叙事通常看来都很零碎、片段，事件的顺序似乎亦可前后任意调整。情节铺排不紧凑，也常常出乎意料地转到似乎并非情节进行的方向。这些也类似人生的意外事件。（文章内容来自新片场）