宽银幕宽高比的构图技巧

随着连续镜头的捕获，你可以使用上下加蔽光框来创造最终想要的屏幕宽高比。为了搞清楚上下加框的尺寸，我们需要学一点基础数学知识。

比如说你想在1920×1080的高清视频画面构图中应用2.35比例的宽高比。你就用1920除以2.35得到817，所以你的最终画面将会是1920像素宽、817像素高。从1080减去817得到263,263除以2得到131.5，因此你应该有131像素宽的顶部遮板和132像素的底部遮板（只是为填补一个额外像素）。

我们会打破标准去测量来确认我们是否真的得到精确的2.35比例吗？甚至检查是不是用了超过2.35的2.39比例？不，二者只有6像素的差别。如果你是制作电影，和你的伙伴检查一下。但如果你面向网站或光盘发行，也不用为这样的琐事所纠缠。

但是，为了简洁一点，这里列举几个画面蔽光框，可以用来遮盖你的连续镜头，从而得到你想要的屏幕宽高比。

对于1280×720影像 对于1920×1080影像

4×3 4 ×3

1.85 1.85

2.20 2.20

2.35 2.35

2.39 2.39

2.76 2.76

黄金分割比

既然我们已经设想了我们最终想要的屏幕宽高比，就谈谈实际怎样在画面中构图。

画中画

马丁·斯科西斯曾有著名的发问：“你怎样在宽屏幕上做特写构图？”这在宽屏幕开始风靡时是一种普遍存在的批判。4×3的屏幕宽高比之美酒在于它完美适合人的面部。16×9和1,85的比例仍旧适合特写，但是一旦你开始用2.35及其以上的比例，在一个完全的面部特写镜头里很多屏幕空间会浪费。可能有时候你要的就是那种空虚的镜头……

但有时你会想用操作技术来调整你画面中的特殊空间。有一个传统的词语是mise-en-scene——字面意思就是舞台调整。通过细心调整你拍摄中的前景搭配和背景物件，你可以做出电影作品了。

Mis-en-scene这个方法，为宽屏幕宽高比的构成而出力真的有可能。奥逊·威尔斯开拍《公民凯恩》时，用了他独一无二的阻隔方法，这种方法在制作人用更大的帆布来工作时更为简易。一般来讲，你用的屏幕越宽，你越应该在你的作品里面包含mis-en-scene，并少依赖于蒙太奇（剪辑）——或者不用，都取决于你自己。

正如电影制作中的每个选择一样，选择哪个屏幕宽高比、选择你怎样构图都需要折中。要知道，你的那些选择、试验、学到这些事情如何影响你故事的讲述，然后做出一个选择——能做出不凡之作的选择。（文章内容来自新片场）